VIOLONCHELO BARROCO


Hoy en día el término violonchelo barroco se usa a menudo, pero ¿a qué se refiere "violonchelo barroco"? ¿Se refiere solo a un instrumento? Una talla? Una vez que uno comienza a profundizar en los orígenes del instrumento, se da cuenta de que es mucho más complejo que tocar cuerdas de tripa con un violonchelo y un arco de aspecto barroco ...

ESTÁN HIP?

Historically

Informed 

Performance

Todo es una interpretación de lo escrito y dibujado.
El objetivo del intérprete es acercarse lo más posible al texto / las pinturas sabiendo que no hay una verdad absoluta y muchas posibilidades.

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set up

Puente, Bara de Armonía...
Más...

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LA ERA BARROCA


ENTRE 1600 Y 1750 MUCHOS CAMBIOS OCURRIERON EN LAS FORMAS DE MÚSICA PERO NO SOLO: ¡EL "VIOLONChELO" NACio!

La palabra "violoncello" comenzó a aparecer en Italia durante la segunda mitad del siglo XVII. G.C. Arresti fue el primer compositor en mencionar el violoncello en 1665 en "Sonate a 2 e a tre, con la parte del Violoncello beneplacit" Op. 4) 

Desde MONTEVERDI

hasta BACH

un bajo

Lo que hoy llamamos violonchelo barroco no puede referirse a un solo tipo de instrumento.
No se estableció un tamaño durante el período barroco, sino muchos tipos de instrumentos bajo a dentro de la familia del violín.



desde 1500


Cantidad de cuerdas: 4 o 5
longitud del fundo: entre 79 & 86 cm

Casi todos los bajos como el de arriba fueron reducidos al tamaño del violoncello después del período barroco.

(Entre ellos, el bajo el "King" de Amati)


1600


cantidad de cuerdas: 4 o 5
longitud del fundo: entre 77 y 80 cm
Los primeros "violoncellos" eran más grandes que los chelos que usamos hoy en día.
 Por ejemplo, 2 Stradivarius que mantuvieron su tamaño original:

El Medici: realizado en 1690, longitud del fundo 79,25 cm.
El Servais: realizado en 1701 longitud del fundo: 79,2

a partir de 1710


Cantidad de cuerdas: 4 
longitud del fundo: cerca de 75,5 cm

Stradivarius inventa un nuevo modelo de violoncelos: `Forma B piccola di violoncello, con una longitud del fundo de unos 75,5cm.

Por ejemplo:
El Duport, 1711: longitud del fundo: 75.5 cm
El Davidoff, 1712: longitud del fundo 75,7cm 



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Reconstruction of  Amati's  "The King" by Roland Houel 
( Built in the mid-16th century)

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EL ARCO BARROCO: 'clip in' (nuez extraíble)


El palo está hecho de madera de serpiente, la nuez es extraible. 
Los arcos con mecanismo de tornillo aparecieron durante el siglo 18, se llaman arcos de transición.
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1620

excerpt from CLAESZ Pieter still-life with music instruments, 1623 

1740

A cellist in Haendel's orchestra
Antes de poner la nuez en sitio
despues de hacer el 'clip' con la nuez

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las cuerdas de tripa

La cuerda de plata y tripa entorchada se inventó durante el siglo XVII.
La y Re son siempre de tripa..

Es importante experimentar una cuerda de sol de tripa pura para entender el instrumento, los tempi. Los violonchelistas barrocos a menudo adoptan una cuerda de sol  de plata y tripa entorchada. La y Re son siempre de tripa.


Visita el capítulo sobre cómo elegir cuerdas para tu violonchelo


ejemplo de juego de Cuerdas 

IV

Silver wound string 
Eq. Ø 4,00 mm 

iII

Ø 2,70mm - Pure "triple" 

iI

HIGH TWIST Darmsaite 

i

Toro sheep gut DISKANT 

SET-UP

La parte mas compleja....

puente

The shape is almost flat
The inside part of the feet is small or inexistent.
Distance beweeen the strings is wider than on a modern bridge

bara de armonía

What we know:

A Baroque bass bar is:
  • shorter than a modern bass bar
  • generally oriented parallel to the centerline of the instrument, either under the bass bridge foot or in the center of the instrument.

mango

What we can see:
The fingerboard was shorter and wider
Low-set necks
What can be discussed:
Angled or Non-angled necks?
(experience and make your opinion...)

el diapasón

El ángulo de inclinación del diapasón tiene una gran influencia en el instrumento y su vibración. Cuanto mayor sea la inclinación, mas also será el puente, y más presión en el chelo
Otro ángulo para mirar es el ángulo de la cuerda sobre el puente. Más grande significa más presión
La principal diferencia entre un violonchelo barroco y un violonchelo moderno no se trata solo de las cuerdas y el arco, sino también de la presión ejercida sobre el violonchelo.


COnclusion

¡Buenas noticias, no necesitan un stradivarius para tocar el violonchelo barroco! ;)

Puntos a considerar...

  • Casi todos los violonchelos del período barroco se han transformado a una configuración moderna (incluido el mástil, el diapasón, la barra de armonia, el alma, el puente y el tamaño de la mayoría de los instrumentos fabricados antes de 1700).


  • Tocar una madera de 300 años no es lo más importante sabiendo que los violoncelos de la época barroca fueron hechos recientemente, de madera seca pero no de madera de 300 años. Una configuración histórica en un instrumento recién hecho con medidas barrocas es, en mi opinión, el enfoque más auténtico (¡y asequible para un músico!).


Interpretación...


Al comparar ensayos, pinturas, uno puede acercarse a lo que podría haber sido el instrumento hace 200, 300 o 400 años, pero lo que también es importante tener en cuenta es que la especie humana cambió, el artista cambió, la sociedad y el desarrollo de El ego del artista también cambió. Es imposible borrar el presente, ni el pasado, pero solo se consciente de ello.

Una vez que tenga el instrumento y comprenda la configuración, la tensión de las cuerdas, la tensión del arco, puede comenzar a leer, hacer su propia opinión.

Experimente, busque, lea, escuche, siga sus tripas ;)!


Next chapters : the bowtechniquepractice, and more to come...


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